1905 电影??网专稿 近日，导演陈可辛在参加东京国际(dōng jīng guó jì)电影??节期间透露，他正在考虑将《酱园(jiàng yuán)弄》转化为剧集形式，寻求重新剪辑(jiǎn jí)播出的可能性。
前不久，电影??《风林火山》监制禤(xuān)嘉珍也表示，有平台建议将(jiāng)影片制作成一部 5-8 集的迷你剧(jù)，但因执行难度较大，仍在商讨(shāng tǎo)中。
这两部备受关注的作品均(jūn)因叙事体量庞大，涉及多人物群像(qún xiàng)、多线索情节、长时间跨度以及复杂的(de)社会结构，难以在常规两小时的(de)院线电影??时长中完整塑造人物、清晰(qīng xī)展开故事。
如今它们试图通过流媒体形式(xíng shì)弥补遗憾，这一动向值得关注。
《酱园弄(nòng) · 悬案》与《风林火山》上映后遭遇了相似(xiāng sì)的处境——口碑分化，票房未达预期。
《酱园(jiàng yuán)弄》被拆分为上下两部，上部《酱园(jiàng yuán)弄 · 悬案》于暑期档上映；《风林火山》初(chū)剪版长达 4 小时，最终公映版则压缩至(zhì) 125 分钟，在国庆档与观众见面。
两部(liǎng bù)作品在立项之初都备受瞩目。《酱园弄(nòng)》承载了陈可辛探讨女性觉醒与时代(shí dài)发展关系的创作野心，也寄托着(zhe)章子怡再度塑造经典角色和表演高峰(gāo fēng)的追求；《风林火山》据传制作成本高达(dá) 4 亿港币，创下香港影史投资高点，汇集(huì jí)金城武、刘青云、梁家辉、古天乐、高圆圆等一众明星(míng xīng)，试图构建多线交织的犯罪史诗，突破(tū pò)传统港产警匪片格局。
然后上映后，不少(bù shǎo)观众感到惋惜，认为两部作品在美学(měi xué)风格与作者表达上虽有追求(zhuī qiú)，却受限于片长，导致叙事零碎、节奏断裂(duàn liè)。因此，不少观众建议并期待它们能(néng)通过重新剪辑转为剧集，以弥补电影??版(diàn yǐng bǎn)的缺憾与商业回报的亏损。
实际上(shí jì shàng)，《酱园弄》在项目初期就计划由泛(yóu fàn)亚洲制作公司拍摄为面向海外市场(shì chǎng)的迷你剧，后因策略调整转为(zhuǎn wéi)国内院线电影??。
陈可辛在东京电影??节活动(huó dòng)上坦言，2024 年他们曾剪出一个超(chāo) 2 个半小时的版本，但叙事跳跃且(qiě)不完整，也无法将故事压缩至(zhì)两小时，最终反而剪出了令他(tā)满意的四小时版本，并将其(qí)剪辑为四个部分，希望做成剧集。“考虑(kǎo lǜ)到成本回收问题，发行方建议改成(gǎi chéng)上下两部电影??。"
陈可辛透露，预计明年上映(shàng yìng)的第二部将深入展现詹周氏婚姻走向(zǒu xiàng)破裂的过程。“其中很大一部分内容是(shì)关于她和丈夫的关系，他们的(de)婚姻如何变质、充满暴力，他如何变成(biàn chéng)一个施暴的丈夫，她最终又如何(rú hé)决定要杀了他。” " 后半部戏剧冲突(chōng tū)更强烈，在基调与美学上比(bǐ)我以往作品更阴郁悲观，下部会(huì)更贴近传统戏剧。"
《酱园弄》下部的(de)市场表现尤为关键。陈可辛仍然希望推出(tuī chū)剧集版，更加接近他的完整表达(biǎo dá)意图。
在当前的院线电影??环境中(zhōng)，将一部电影??拆分为上下部、间隔(jiàn gé)上映的模式，要面临不小的市场(shì chǎng)风险。
尤其上部《酱园弄 · 悬案》并非独立(dú lì)完整的故事，结尾未完待续，悬置了杀夫案(shā fū àn)的核心悬念，缺乏情绪高潮收束，群像(qún xiàng)人物也未得到充分塑造，导致“上部(shàng bù)不完整、下部难吸引”的困境。
类似(lèi sì)的拆分操作曾出现在电影??《太平(tài píng)轮》中，因强行分为上下部而(ér)受到批评，即便下集请来徐克协助重新(chóng xīn)剪辑，也难以挽回口碑与票房。
相反(xiāng fǎn)，如同样全明星阵容、人物线众多的(de)《长津湖》系列和《志愿军》系列，在策划阶段(jiē duàn)就明确了每部的叙事重点，即使(jí shǐ)拉长了观影周期，每一部仍能形成(xíng chéng)相对闭环的故事，降低了结构和(hé)情绪断裂的风险。
而《风林火山》没有分成(fēn chéng)上下两部，早在戛纳全球首映后(hòu)，国际媒体《每日银幕》就指出虽然影片(yǐng piàn)的视觉层面和世界??观构建很出色(chū sè)，但节奏断续、角色时隐时现，并建议改为(gǎi wéi)迷你剧会更好。
影片在国内公映后(hòu)，观众也发现关键情节缺失、角色动机(dòng jī)模糊等问题，比如梁家辉饰演的狄文杰(dí wén jié)故事线不完整，其妻子被害情节(qíng jié)一笔带过，他枪杀李氏兄弟的背后原因(yuán yīn)也不明。
《风林火山》若能通过流媒体平台以(yǐ)迷你剧形式重新呈现，或可承载(chéng zài)其庞大的故事架构。同样，2023 年上映(shàng yìng)的《风再起时》也因篇幅所限(xiàn)，难以充分展开香港六七十年代的复杂历史背景(lì shǐ bèi jǐng)与人物关系，一度被建议改编为(wèi)剧集。
已故巨星梅艳芳的传记电影??《梅艳芳(méi yàn fāng)》，是电影??转迷你剧模式的一个(yí gè)成功案例。
该片在 2021 年 11 月上映后(hòu)，不到三个月，在隔年 2 月初便(biàn)推出导演剪辑版，以 5 集迷你剧的(de)形式登陆迪士尼 + 平台。
《梅艳芳》导演梁乐民表示(biǎo shì)：“电影??版本因为片长所限，需要在(zài)内容上做出取舍。而导演版可以(kě yǐ)将原来的剧本情节尽情呈现。”剧集(jù jí)对结构、配乐、调色都做了重新处理(chóng xīn chǔ lǐ)，并新增超过一小时的片段，更(gèng)细致展现了梅艳芳的姐妹情、爱??情(ài qíng)以及与张国荣的友谊。
可见，《梅艳芳》早(zǎo)已经布局好电影??与剧集的双线(shuāng xiàn)发布，通过剧集形式弥补了电影??因时长(yīn shí cháng)受限而留下的叙事空白，更好地(dì)满足了影迷期待，实现对梅艳芳传奇(chuán qí)人生的完整致敬。
电影??制作完成后(hòu)再转换为迷你剧，就不是容易(róng yì)的事了。《风林火山》监制禤嘉珍(zhēn)坦言：“由于拍摄已过了多年，题材也(yě)受时间性影响，再加上牵涉的工序(gōng xù)及其他制作如特技、演员、预算、时间(shí jiān)等问题比较复杂。”
此外，国内平台尚未形成(xíng chéng)成熟的“院线转剧集”商业模式。相比之下，迪士尼(dí shì ní) +、网飞等国际流媒体在这方面经验更为(gèng wéi)丰富。
从《酱园弄》到《风林火山》，转为迷你(mí nǐ)剧的设想呼应了核心观众的(de)诉求，也成为电影??之外补救口碑与(yǔ)成本回收的一种潜在路径。它们最终(zuì zhōng)能否以剧集形式面世，仍要取决于(qǔ jué yú)资本、平台与创作团队之间的博弈(bó yì)与协商结果。
但至少，这为因时长限制(xiàn zhì)而未能完全绽放的作品，提供了(le)新的可能性。若能成功落地，或许也(yě)可以为国内影视行业开辟一条新思路(xīn sī lù)——根据故事体量选择最合适的呈现形式(xíng shì)，而非只能有盲目追求大银幕(yín mù)的一种方案。
那么，假如《风林火山》与《酱园(jiàng yuán)弄》真的转为迷你剧，你会想(xiǎng)看吗？
