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在《锦月如歌》中，张康乐饰演(shì yǎn)了一名年轻有为的巡察使楚昭。

在这个(zhè ge)禾晏和肖珏向光向上，用(yòng)手中一柄长剑、一杆长枪打出一片天地(tiān dì)的故事里，楚昭独自铺设着阳光(yáng guāng)下的暗面。他温润如玉也弱不禁风(ruò bù jīn fēng)，却有着将一切尽在掌握的(de)深沉心计。畸形的成长环境造就了(le)他审慎、偏执的性格，连自己爱💗慕(ài mù)的禾晏都或多或少逃脱不了一份(yī fèn)算计。但他也明公理、识大义(dà yì)，在大是大非面前有自己的道，在(zài)细微处也存有不泯的良善。

有(yǒu)观众评价楚昭“好得不纯粹，坏(huài)得不彻底”，让人恨不起来(qǐ lái)。而往往是这样复杂难言的角色(jué sè)，才越能在故事的演进中(zhōng)牵动观众的悲悯之心。

距离《锦月如歌(rú gē)》杀青已经过去将近一年半的时间(shí jiān)，演楚昭的时候，张康乐沉浸在(zài)角色的世界🌍里，现在跳出来回看(kàn)，他的感受也发生了变化。“看(kàn)他运筹帷幄地处理事情，看他遇到(yù dào)禾晏之后一点点发生改变，看他(tā)怎么从好奇、感动到爱💗上，再(zài)到后面的不甘心，然后偏执甚至(shèn zhì)疯狂，最后满盘皆输，其实更多的是(shì)心疼。可能因为我知道他后面具体(jù tǐ)的发展，能感受到他的心路历程(xīn lù lì chéng)。”

楚昭的身上自是有张康乐感性(gǎn xìng)的部分，比如他会不止一次地强调楚昭(chǔ zhāo)本身就是一个向往光明的人。我们(wǒ men)问楚昭最后会不会把执念误认为(wù rèn wèi)是一种爱💗，他也会强调，不管(bù guǎn)观众怎么理解，他在演的时候(shí hòu)，觉得楚昭“一定是爱💗禾晏的(de)”。

但跳出角色的爱💗恨，他又能(néng)以一种理工生一般的态度去(qù)对待自己的表演。比如他说现在(xiàn zài)看自己在《锦月如歌》中的表现(biǎo xiàn)“觉得一般”，因为离自己的要求比较(bǐ jiào)远。但也会坦诚当时已经是(shì)那个时候的自己能做到的最好(zuì hǎo)，不纠结于已经发生、无法改变的(de)事，反正“未来去做得更好就(jiù)好了”。

我们能在这位 01 年男演员(nán yǎn yuán)的一部部作品，以及他自己的(de)阐述中，看到他有迹可循的进步过程(guò chéng)。这种进步也许不是跨越式的，但演员(yǎn yuán)的长线竞争力，往往就在于这份定力(dìng lì)与恒心。

明暗交界

张康乐之前的(de)角色，像《藏海花》的张起灵、《冰湖重生(chóng shēng)》的燕洵等等，大多偏向于武艺高强、沉默寡言(chén mò guǎ yán)、性格坚毅之类的形容词，而这次的(de)楚昭却是温文尔雅、工于心计的人设，演起来确实(què shí)有些不同。

“楚昭是一个为了达到目的，不得不(bù dé bù)去运筹帷幄的人，所以他需要游刃有余(yóu rèn yǒu yú)地处理好各种人物关系，以及对(duì)他们的态度。而且这些人物关系又(yòu)会随着事情的推进不断发生改变(gǎi biàn)，这对我来说是一个比较大(dà)的挑战。”

为了捋顺错综复杂的人物(rén wù)关系，张康乐会先建立好楚昭整体(zhěng tǐ)的人物基调，把人物的行动线索(xiàn suǒ)和关系线索都梳理清楚，在这(zhè)一基础之上，再去区分身处不同(bù tóng)人物关系中的状态。比如楚昭在(zài)面对老师🧑‍🏫徐相、皇帝、娉婷、应香，“包括肖珏(xiào jué)跟最重要的禾晏”时，在(zài)眼神上都会有所区分。像禾(hé)晏送他糖画时，观众就能(néng)从他的眼神中感受到不可(bù kě)置信和爱💗意滋生的过程。

在张(zhāng)康乐看来，楚昭不能算是一个反派，“他(tā)有他自己苦的地方，我是(shì)非常能共情他的。”一方面，楚昭有非常强烈(qiáng liè)的目标感，确定了一个目标就(jiù)会尽力去实现，这也是张(zhāng)康乐觉得自己和楚昭相像的地方(dì fāng)。另一方面，因为童年经历过悲惨的失去(shī qù)，体会过无助的痛苦，所以在爱💗(ài)上禾晏之后他更加害怕失去(shī qù)。他想要变得更强大，让心爱💗的(de)人和未竟的事都能在(zài)自己的羽翼之下。

“我觉得楚昭的(de)本心是善良的，他先天的性格(xìng gé)是向往光明的，只是后来的成长(chéng zhǎng)环境影响了他，这些东西是他无法(wú fǎ)去左右的。这种先天的性格和(hé)后天的影响共同造成了他身上(shēn shàng)的复杂感。”张康乐说，“但他(tā)也没得选。他在做很多事情，包括(bāo kuò)做所谓的坏事的时候，他其实(qí shí)也是在说服自己，选择了这(zhè)条路就得认。”

当然会有观众(guān zhòng)共情楚昭的遭遇，但张康乐本人(běn rén)对楚昭似乎比观众还要心软一些(yī xiē)。哪怕和老师🧑‍🏫徐敬甫早已进入了算计(suàn jì)和利用的阶段，在最后剑拔弩张的(de)时刻，他依然认为楚昭对老师🧑‍🏫还是会(huì)有一些情感在，“他没有办法那么(nà me)决绝地去做一些事情。”和老师🧑‍🏫的(de)一场关键戏份，张康乐拍了两个(liǎng gè)版本，一个更绝情和冷漠，一个情感(qíng gǎn)浓度更高，他也更倾向于后(hòu)一个版本。

除了老师🧑‍🏫，楚昭在剧中还有(hái yǒu)三个有情感链接的角色——娉婷、应香(yīng xiāng)和最重要的禾晏。在张(zhāng)康乐看来，楚昭对娉婷的感情是尊重(zūn zhòng)、利用和无可奈何的掺杂；对应香是无条件(wú tiáo jiàn)的信任和习惯；而禾晏则像是(xiàng shì)他向往的光的具象化，他会不(bù)自觉被吸引、感动，进而产生很多共鸣(gòng míng)。“包括她说的很多话会让我(wǒ)想到我自己的母亲，所以我甚至(shèn zhì)想要把她保护在自己的羽翼(yǔ yì)之下。”

但禾晏并不是一个需要(xū yào)别人帮他辟出一条路的(de)女子，楚昭视野的局限性注定了他(tā)从一开始就没有和禾晏(yàn)站在同一个起点上。即使他后来(hòu lái)试图理解并践行禾晏的想法(xiǎng fǎ)，但也无法再改变什么。“所以后来(hòu lái)当我们两个人成为两路人之后(zhī hòu)，我会产生一种偏执的执念，因为我(wǒ)不甘心，我得到过这份温暖了(le)，不想失去了，以至于不甘心之后我(wǒ)满盘皆输。”

《锦月如歌》改编自小说《重生之女将星(jiāng xīng)》，无论是小说还是剧中的禾晏，都(dōu)经历了一次脱胎换骨的“重生”。我们问张(wèn zhāng)康乐，如果楚昭也能有机会重生(chóng shēng)的话，他又会选择一条什么样的(de)路？

“我觉得楚昭会选择过最普普通通(pǔ pǔ tōng tōng)的生活。”他说，“可能原生家庭是(shì)无法去改变的，但是未来如果可以(kě yǐ)选择的话，就不要再走上这条路(lù)了。”

有迹可循

纵观张康乐的表演经历(jīng lì)，张起灵、楚昭、燕洵等等角色，成长经历(jīng lì)或身世背景都较为复杂。但个体(gè tǐ)的生活经历毕竟有限，如何去把握(bǎ wò)不同角色的性格基调，是每个演员(yǎn yuán)必须要做的功课。

张康乐的(de)准备工作带有理工科式的条理性，“我(wǒ)每演一个角色，会先找我和这个(zhè ge)人物相同或者我能共情的部分，然后(rán hòu)再去区分我和人物不同的(de)部分，尤其是不同的部分。除了剧本(jù běn)上提供给我的一些信息还有(hái yǒu)线索，我在每拍一部戏之前(zhī qián)，都会建立起剧本以外的部分(bù fèn)，写人物前传。

我会去设想，在我们(wǒ men)整部戏开始之前，这个人物发生过(guò)什么事情，他经历过什么，然后把(bǎ)这些信息和想象作为我的一个(yí gè)铺垫，会让我更有对人物(rén wù)的感觉。相当于我会把我设计的(de)人物前传当做是一部戏的结果(jié guǒ)，然后再重新开始演我们现在要(yào)拍的这部戏。”

而当从文本(wén běn)走向镜头时，张康乐对不同类型(lèi xíng)的戏份也有着明确的侧重。比如(bǐ rú)在演绎楚昭运筹帷幄、暗中算计的独角戏(dú jiǎo xì)时，他的注意力会集中在细节(xì jié)上：“每个眼神会不会有问题，这个(zhè ge)信息点给的是否合适，我在思考(sī kǎo)的状态是否自然、不被发现，但是(dàn shì)又能表现出我的一些变化(biàn huà)。”

而当面对禾晏、进入情感充沛(chōng pèi)的对手戏时，他的重心则会(huì)转向情感浓度的传递。“我会把侧重点(cè zhòng diǎn)放在我眼神表达爱💗意的程度上(shàng)。”对张康乐而言，权谋戏与情感戏(xì)的难度不相上下，只是发力的方向不同。这种(zhè zhǒng)对表演侧重点的认知，往往是将(jiāng)前期案头工作转化为荧屏魅力的关键环节(guān jiàn huán jié)。

当然，条理性也并不意味着全然的(de)按部就班，张康乐提起刚刚杀青的新戏(xīn xì)《四十七》。这是一部硬核的复仇动作剧(jù)，也是迄今为止张康乐觉得挑战最大(zuì dà)的作品。剧里除了有非常密集的(de)打戏外，同组演员习惯现场创作。“可能(kě néng)跟我平时的工作习惯差别比较(bǐ jiào)大，所以整体下来会蛮有挑战的(de)。”

平时在拍戏前，张康乐做的(de)大部分工作都基于剧本，如果有一些(yī xiē)即兴的部分超越了剧本本身， 他(tā)就需要重新调整人物状态以至于不(bù)偏离人物基调，“因为我去接反应(fǎn yìng)的话，是需要在我的人物基调(jī diào)里的。如果超越了剧本，我就(jiù)希望把它合理化：怎么又是这个(zhè ge)人物该有的反应，又得让(ràng)它适当地跳出剧本的框架。倒(dào)不是说我平时只演剧本上的(de)，如果是基于剧本本身的话，这种即兴(jí xìng)都是可以的，即兴能给一部(yī bù)作品带来很多的有趣性，可能某(mǒu)一些瞬间我自己也会即兴一下(yī xià)。”

这种在逻辑框架内保持适度弹性(tán xìng)的态度，是在一次次片场实践里(lǐ)磨练出的灵活与平衡。既有严谨(yán jǐn)的规划，也预留了呼吸和生长(shēng zhǎng)的空间。它并非一蹴而就，看似也不(bù)追求奇巧，却能让每一次表演(biǎo yǎn)都稳稳扎根。

清醒前行

张康乐从小(cóng xiǎo)一直很喜欢表演，梦想就是做一名(yī míng)演员。当少时梦想真的变成工作，他(tā)也并未感到幻灭或索然无味。“做演员(yǎn yuán)本身我没有觉得有什么不同，就是(jiù shì)拍戏，然后去经历每一个角色，我(wǒ)还是非常享受拍戏的时间的。”

他(tā)能清晰地感知到自己的进步(jìn bù)——演得多了，经验也多了，在(zài)镜头前更知道怎么配合，整体感觉(gǎn jué)也更好了。

今年 4 月杀青的《冰湖(bīng hú)重生》被他视为一个重要转折点。在此之前(zài cǐ zhī qián)，拍戏给他的感觉多像是一个(yí gè)不断积累学习的过程，而《冰湖重生(chóng shēng)》像是他给之前的学习成果交(jiāo)的一份答卷。他在这部戏里新(xīn)发现了很多的不足，继而又开始(kāi shǐ)了新的学习。“从我自己的(de)角度来看，《冰湖》之前算是从 0 分到(dào) 50 分，这部戏可能开始及格了。”

张(zhāng)康乐不回避问题，他会说拍摄《锦月(jǐn yuè)如歌》时表现一般，“比较稚嫩”。我们问(wèn) 0 分到 50 分是不是有些过低，他也(yě)会坦言，“现在回看之前拍的很多(hěn duō)作品，各方各面都没有很满意。”

他(tā)就这样保持着一种稳定的心态(xīn tài)，一方面承认自己的不足，一方面又不会(bú huì)沉溺其中空耗心力。这源于他“一点(yì diǎn)也不内耗”的特质，也是对(duì)表演的热情使然。

“因为我确实很(hěn)热爱💗表演，我之前的表现，现在去(qù)看没那么好，但也是那个(nà ge)时候的我能做到的最好了(le)。我会尽量把我需要去努力💪的(de)部分，以及情感精力投射在后面的(de)戏上，未来去做得更好就好(hǎo)了。”

这份心态在张康乐“每拍(pāi)一部戏就希望自己进步一点”的(de)朴素目标驱动下逐渐养成，即使是(shì)在电影🎬学院，面对天赋卓然的同学时(shí)，他也未曾陷入过无谓的比较(bǐ jiào)焦虑。“我一般只会跟自己去做(zuò)一个对比，不会去对标别人。”

这份清醒(qīng xǐng)也体现在他的戏路选择上(shàng)。现阶段，他无意将自己囿于舒适区(qū)，也不刻意追求某种固定的角色类型(lèi xíng)。吸引他的，永远是还没有感受(gǎn shòu)过的人物性格所带来的新鲜感。“如果(rú guǒ)能有很强烈的代入感的话(de huà)，我觉得不仅是我，任何一个演员(yǎn yuán)遇到这种角色应该都不会想错过(cuò guò)的。”他说，“但现在这种机会对于(duì yú)我来说是非常少的，至少现在这个(zhè ge)阶段是这样。所以只要一个角色有(yǒu)我喜欢的点，我就会选择(xuǎn zé)先抓住，然后在这个过程中不断进步(bù duàn jìn bù)。”

当然，这条路上并非没有压力。饰演(shì yǎn)有庞大粉丝基础或大众认知度的(de)角色时，张康乐也难免压力。他(tā)担心自己的表现能否达到观众心里(xīn lǐ)的预期，接演张起灵和燕询之前，也一度(yí dù)犹豫过。

《冰湖重生》的拍摄周期和(hé)跨度非常长，剧组从横店转场去(qù)青海，见过雕栏玉砌，也见过凛冽苍茫(cāng máng)。而燕洵对燕北家园以及楚乔的爱💗(ài)，同样赋予了角色本身炽烈的情感(qíng gǎn)内核。“我在演的时候，跟导演(dǎo yǎn)天天在现场创作，很开心😄，创作激情(jī qíng)也比较大。”张康乐说，“我很(hěn)享受那段时光，每一个镜头都希望(xī wàng)自己能全心投入去演。”这种完全沉浸式(shì)地创作，让他与角色的融合度(róng hé dù)变得更高。

张康乐平常放松娱乐的(de)方式很简单，“跟身边的一帮小伙伴(xiǎo huǒ bàn)一起聊聊天吃饭”。我们对话时他刚(gāng)杀青不久，但已经在期待未来能(néng)“密集地工作”，多拍一点不同类型(lèi xíng)的作品。

如今，他强烈的诉求是(shì)可以拍出一部让自己满意的(de)作品。这并非易事，不仅需要自身表演水平(shuǐ píng)的精进，也倚仗整个项目团队的(de)完美配合。但他相信，这样的作品(zuò pǐn)未来总会有的，“总会有一部我(wǒ)看下来各方各面好像都还不错(bù cuò)的作品，这样也能让我一点点(yì diǎn diǎn)地不断激励自己。”

这位正当时的(de) 00 后演员，正一步一个脚印，稳稳走在自己(zì jǐ)认定的道路上。